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生存還是毀滅______《你逃,我也逃》

生存還是毀滅______《你逃,我也逃》 (2007-12-03 14:20:16)

 你逃我也逃 (1983)海1

 

              _______生存還是毀滅______

 

    影片與莎士比亞還是有些聯系的,片中男女主人公雅圖夫婦是波蘭華沙話劇團的男女一號,是華沙翍名的話劇演員。約瑟夫是一位人到中年、愛吃醋的丈夫,他擅長演莎翁的哈姆萊特,而年輕妻子瑪莉亞貌美如花,拜到她石榴裙下的愛慕者不計其數,其中就有一位年輕英俊的空軍上尉。她跟上尉約定當約瑟夫在台上念到:to be or no to be時就來化妝間找她。而約瑟夫看到上尉離席時,非常吃驚,並不是他知道了上尉與妻子的約會,而是以為自己的表演下坡路,以致于觀眾離場,因此他非常苦惱,而瑪莉亞千方百計安慰他。二戰爆發後,上尉加入英國空軍的波蘭編隊,托回華沙的教授向瑪莉亞問好,就用了to be or no to be。後來才知道教授是德國間諜,為了截獲教授竊取的情報,他空降華沙來找瑪莉亞幫忙。大敵當前,約瑟夫一邊醋意大發,一邊還得幫助上尉捕獲教授。干掉教授後,為了保護身入虎穴的瑪麗亞,他化妝成教授深入德軍司令部,暴露之後,他的同事又集體出動,假扮希特勒,將雅圖夫婦從敵人的魔掌中拯求出來,最後一行人安全地降落在英國境內。

 

  影片的笑料層出不窮,觀眾從電影開始可以一直輕松地笑到結束,他的電影不愧為高雅喜劇,其中笑料可以說雅俗共賞,觀眾即使不懂劇中的典故炤樣也可以笑得前仰後合。比如to be or no to be,這是《哈姆萊特中一段翍名的台詞,表現了主人公的痛苦的內心掙扎,而劇中卻用來約會的暗號,而作為丈夫的約瑟夫全然不察,反而懷疑自己的演技,當上尉二次離場後,他甚至失去了信心。更好笑的是影片最後他終于知道了這是瑪麗亞與上尉的約會暗號,當他空降英國成為英雄,作為對他的獎勵,請他在莎翁的故鄉英國倫敦演出《哈姆萊特》,當他走到台前要念這段台詞前,他先是緊張地看看炤例坐在第二排的上尉,猶豫再三,他還是開始念台詞,出人意料的情況發生了,後排的一位觀眾突然起身,約瑟夫與上尉同時迷惑不安地眼睜睜看著那人離場,影片到此戛然而止,一切盡不言中。 

 

  片中小道具的使用也妙趣橫生,比如教授的胡子,約瑟夫假扮教授,卻弄丟了他的假胡子,同事們給他重新制造假胡子而耽誤了時光,不知道德國人已經找到了教授的屍體。德國為了折磨他,將教授的屍體放在房間里,然後請單獨進入房間。約瑟夫在慌亂中在口袋里找到假胡子,他將計就計剃掉教授的胡子裝上假胡子,然後當著德國人的面扯下了教授的假胡子,然後讓德國人來扯胡子,德國人誤以為他是真教授,自然不敢得罪他。眼看著化險為夷,偏偏這時,他的同事們知道他身份暴露,化妝成德軍闖了進來,扯去了他的假胡子,令他原形畢露…… 

 

  劉別謙的電影是完全虛構的,或許還有些荒誕不經,但其故事的社會背景及人物情感卻與時代緊密相聯,能讓觀眾產生強烈的認同感,因此深受歡迎,贏得觀眾與影評人的一致肯定。比如他在1939拍攝的《妮諾契卡》描寫就是嚴肅的蘇聯女官員與浪漫的法國伯爵的愛情故事,由于兩人意識形態的差異,影片自始至終充滿了輕松的笑料。本片拍于二戰期間的1942年,從側面反映了波蘭人同仇敵愾抵抗德國法西斯侵略的英勇事跡,同時也表達了影片創作人員的鮮明立場。片頭排演諷刺希特勒的話劇就點明了影片的時代背景,當導演不滿意群眾演員魯勃斯基的希特勒扮相,他一氣之下,穿著戲服來到十字街頭,引起大量華沙市民的圍觀。後來話劇被禁演,顯示了當時緊張的政治氣氛。

 

   劉別謙的電影大都是片場電影,從片中可以看出到處是搭建的布景。他的影片以室內劇為主,沒有刻意營造恢宏的場面,也沒有苦心設計驚險刺激的橋段,卻在敘事過程中處處暗藏玄機,接二連三地抖出令人忍俊不禁的包袱,輕輕松松讓觀眾縱情大笑,顯示了其大師級的藝術功底與喜劇才華,建立了後來者幾乎無法逾越的喜劇高峰。 

 

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